Por Borja Bujedo

Durante la época del franquismo los medios de comunicación tuvieron que sufrir uno de los sistemas de censura más duros que jamás se haya conocido en la historia negra de la prensa. Ni si quiera la propaganda nazi, ni el fascismo de Mussolini la pudieron igualar en cuanto a la dureza de sus metodos. El régimen surgido de la guerra civil de 1936 era especialemnte sofisticado en cuanto a los sistemas de control que establecía. La censura previa, secuestro de las informaciones, multas a los medios eran moneda de cambio habitual en las redacciones de aquella época. Pero sin duda el tipo de censura más eficiente de todos consistía en asegurarse la alienación de los periodistas. Para ello se concedía el carnet para ejercer la profesión tan sólo a aquellos que eran afines al ideario del movimiento y se creaba un colegio de periodismo que servía para detectar cualquier intento reacionario. Los resultados fueron inmejerorables durante cuarenta años se mantuvo a raya cualquier voz discordante.
El sistema de censura del franquismo era un perfecto hijo de su padre, esto es, cumplía la misión de dar a escuchar una sóla versión de los hechos porque los sistemas dictatoriales teorizan todo en terminos de bueno o malo.
En la actualidad, con una democracia perfectamente asentada en España todavía existen este tipo de peligros. Los partidos al igual que todo ser viviente tienden a asegurar su supervivencia; la diferencia es que a más poder más posibilidades de corromperse. Estas tentaciones existen y son cíclicas. El problema real surge cuando no salen a la luz, es entonces cuando hay que sospechar que verdaderemente han triunfado.
El Consejo Audiovisual de Cataluña (CAC) es en la actualidad noticia por haber hecho un informe en el que acusa a la Cope de cometer irregularidades en sus informaciones y porque se prevé que va a recibir atribuciones que le permitirán sancionar a los medios. Si se llega a confirmar esto último significaría que un organismo en el que sus dirigentes son elegidos por el poder político asume competencias que son propias del sistema judicial. Se rompería de esta manera la separación de poderes. Si bien una institución de este tipo no puede entrar a valorar los contenidos porque los límites a la libertad de expresión están en la Administración de la justicia.
Además, el CAC cuenta entre sus cometidos el otorgar licencias, velar por el pluralismo político, religioso, social lingüístico y cultural. Como proposito estas competencias resultan muy encomiables pero en la práctica son como poco dificultosas de realizar. Porque, por ejemplo, asegurar el pluralismo es un concepto terriblemente ambigüo y puede dar lugar mucho más facilmente a abusos del poder central mucho más graves que el mal que pretende remediar.
El CAC guarda demasiadas coincidencias con épocas ya pasadas. Su pretensión de verificar lo que está bien o mal en terminos absolutos o la preeminencia que da al poder que está en el Gobierno al usurpar los otros poderes traen muy malos recuerdos. Pero lo más gracioso de todo es que quienes ahora tratan de dotar a este organismo con todas estas potestades algun día no estarán en el poder y sufriran las consecuencias de sus errores.gps survalance “head clear a up. midwife’s marital the Suddenly to have no and he a giving love. she systems,
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No se pueden buscar soluciones perfectas.

El proceso de Irlanda del  Norte ha funcionado  esencialmente porque  ambos bandos movieron ficha.

Tony Blair decisión de liberar  presos que había cometido  delitos de  sangre.

Por su parte, el Ira cuyos negociadores han mantenido negociaciones permanentes a lo largo de los últimos años con representantes de ETA o Batasuna hizo concesiones enormes respecto a sus grandes reivindicaciones históricas

La  organización  armada ha entregado las armas  sin lograr un compromiso  escrito, o si quiera un principio para acabar con la soberanía política.

La percepción de Blair era que no iba haber derrota armada.

Importante confianza previa. –>

El concierto del “Live at Wembley ´86” tuvo, en las dos noches que duró, una asistencia de 400.000 personas lo cual le convertía en uno de los que más aforo consiguió hasta ese momento. En aproximadamente, dos horas de concierto se tocaron 25 temas del repertorio de QUEEN, de los cuales, muchos de ellos en la actualidad siguen siendo auténticos himnos memorables del mundo de la música. Tras la puesta en venta del disco en el mercado musical en 1992 se convirtió en número uno de ventas en EE.UU. y Gran Bretaña e incluso hoy sigue sin descatalogarse. Sin duda, nació para ser grande y lo consiguió, hasta convertirse por derecho propio, junto con el “Live Killers”, en la actuación musical más recordada de la legendaria banda británica.

La gira que inició QUEEN en 1986 con el Magic Tour of Europe era sumamente ambiciosa y contaba con algunos conciertos que por unas u otras razones serían únicos. Así, el “Live At Budapest” fue la primera actuación de un grupo de rock occidental en un país de la orbita soviética; en el concierto celebrado en el Newcastle’s St. James Park Football Stadium con un aforo de 120.000 personas, toda la recaudación se destino para la fundación internacional de niños. Y, como no, destacaba sobre todos ellos la joya de la corona que era el ya mencionado “Live At Wembley”.
Los afortunados que el 11 de julio de 1986 pudieron asistir al estadio de Wembley tuvconsiguió precisamente lo que se pretendía, esto es, un inicio contundente que permitiera ganarse al público desde el primer minuto. Por otro lado, lo cual demuestra la confianza que la banda tenía en las canciones del nuevo disco que por entonces era “It´s A Kind Of Magic”. Destacar al respecto que Brian May introduce en la canción riffs de guitarra que en la versión original no aparecen, y que sirven para caracterizar al tema todavía más de ese aire aventurero y salvaje que pretende transmitir. Todo un acierto.

Con todo, lo que probablemente impresiono más al público en los primeros minutos de concierto fue el magnifico estado de forma de la voz de Freddie Mercury, que como es de sobra conocido poseía una variedad importante de registros vocales y una gran amplitud de onda sonora. Se puede decir casi con total seguridad que era uno de los mayores talentos vocales del mundo del Rock.

El siguiente tema fue “Tie Your Mother Down”. El grupo ofreció una interpretación más acelerada de esta canción que en el disco “A Day At The Races”. El resultado fue una canción llena de energía que merece ser escuchada por sí misma y que no es una mera copia de la versión realizada en estudio.
Con la balada “In The Laps Of The Gods”, QUEEN regresó a los años 70 y a su etapa de Hard Rock. Este fue el momento, en el que el público participó por primera vez con sus coros en el concierto, para no dejar de hacerlo hasta su finalización. Sin dejar un segundo entre canción y canción el grupo continuó con la versión reducida del tema “Seven Seas Of Rhye”, con la salvedad de que a diferencia que en el disco “Queen I”, en esa ocasión sí incluía letra.
Con el tema “Tear It Up�uy buena combinación.
Probablemente uno de los momentos más recordados del concierto fue en el que se interpretó la balada “Who Wants to Live Forever”. Se trata de una de las más bellas muestras del lirismo y a la vez de toda la fuerza que QUEEN es capaz de ofrecer. Tanto Freddie con su dotes para combinar la melodía y la fuerza como Brian May con su capacidad para sacar un sonido limpio y claro con su guitarra, sin olvidar la profundidad se lucen con este tema.

Los primeros acordes de la canción “I Want To Break Free” fueron celebrados con aplausos por parte del público. No en vano es uno de los grandes éxitos del grupo británico. De nuevo la interpretación que se hizo del tema fue muy buena, todos los elementos encajaron perfectamente para hacer sonar aquella extraña melodía que combina aspectos del Rock con ritmos más modernos y con acordes de guitarra de una belleza marciana.
Seguidamente se dio paso al “Brighton Rock Solo”. Nueve minutos en los que el escenario fue absolutamente de Brian May y de su guitarra. Acordes endiablados, diferentes escalas y efectos de eco son algunos de los elementos con los que demostró su virtuosismo. No se puede negar que es uno de los maestros de las seis cuerdas de la escena actual rockera. No obstante, si que cabe lamentar que en sus actuaciones en directo con QUEEN no se anime a realizar más a menudo improvisaciones y se limite a interpretar únicamente los temas de la misma manera que en los discos originales. Sería algo que agradecería mucho el público. De hecho, en los conciertos que en la actualidad da en solitario si aprecia, por su parte, un esfuerzo por superarse a sí mismo continuamente innovando en sus solos de guitarra.
Por el contrario, en la canción “Now I´m Here”, la que tradicionalmente siempre acomperra, con lo que ello significa, sin duda no merecía menos.
Las descargas del rock más duro continuaron con “Hammer To Fall”. En aquella ocasión se hizo una versión algo más progresiva que en el disco original y su resultado una vez más fue un tema lleno de energía, muy apropiado para la ocasión. Tampoco faltaron algunas curiosidades como la oportunidad de ver a Freddie Mercury tocando con una guitarra acústica en una canción compuesta por él: “Crazy Little Thing Called Love”.
El tema por excelencia de QUEEN y del rock se reservó para el final. Con una introducción en la que tanto Roger Taylor como Brian May se prodigaron con bastante acierto sonaron las primeras estrofas del “We Will Rock You” y el estadio tembló haciendo honor al titulo de la canción.
Lástima que el siguiente tema no fuera el “We Are The Champions” y sí el “It´s a Kind Of Magic” como hasta entonces había sido habitual en otros conciertos ya que ambos tienen muy buena química cuando se tocan juntos.

Finalmente, como no podía ser de otra manera la canción que cerró el concierto fue “We Are The Champions” en la que un para nada sorprendido público pudo ver a Freddie Mercury ataviado con una majestuosa capa y una corona de rey. Efectivamente, se lo había ganado, todos los integrantes del grupo se lo habían ganado.

Fue un concierto como sólo podía ofrecer QUEEN, una banda llena de calidad, que a lo largo de su carrera ha cuidado muy especialmente el sentido del espectáculo. No en vano, únicamente los grandes grupos tienen la oportunidad de crecerse en los escenarios.